Allemand d'origine par son père, Vietinghoff se montrait toutefois très critique dans son jugement sur les peintres allemands. Il avait à l‘égard des chefs-d'œuvre une approche non-conventionnelle, et son manuscrit "Vision et représentation" est riche de notes philosophiques très personnelles qui s'écartent des opinions courantes, ainsi que d'opinions souvent provocantes.

Il convenait que C. D. Friedrich, C. Spitzweg ou les Suisses J.-L. Agasse et A. Böcklin, par exemple, maîtrisaient leur technique, et que W. Leibl et A. v. Menzel étaient d'authentiques artistes.

Néanmoins, il était d'avis que l'aspect "peinture transcendantale" était moins marqué dans les pays de culture germanique qu'en Italie ou dans l'histoire des arts flamands. De sorte qu'il estimait davantage les peintres mentionnés ci-dessus à gauche, auxquels on peut ajouter des noms tels que A. Altdorfer ou Ch. Amberger. Parmi les contemporains, il vouait un respect tout particulier au Suisse Werner Weber (1892-1977), dont il déplorait qu'il fût trop peu reconnu. A peine plus âgé que Vietinghoff, il ne peut être considéré comme un modèle, mais comme un outsider parallèle, qui travaillait dans la même optique et révérait les mêmes maîtres.