L'œuvre d'Egon de Vietinghoff
          L'œuvre principale comporte plus de 2600 huiles
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Médias
Crayon, plume, craie, pointe sèche, pinceau – il utilise tous ces médias. Il travaille également à la détrempe et exécute de remarquables portraits à la sanguine. Plus tard, il ne se servira de la détrempe que pour couvrir l'apprêt, comme étape préliminaire à la réalisation proprement dite. Toutefois, c'est la peinture à l'huile et à la résine qui lui permet de s'exprimer le mieux.
 

Sujets
L'œuvre considérable de Vietinghoff comprend tous les motifs classiques: fleurs, natures mortes, paysages, nus, portraits, scènes de genre, ainsi que d'autres tirées de la mythologie, de la Bible et d'impressions de ses voyages. En raison de la demande, les natures mortes aux fruits constituent plus de la moitié de l'ensemble de son œuvre.
 

Composition
La distance normale par rapport au tableau permet d'en apprécier l'équilibre, ainsi que l'harmonie intime du sujet. Sans se perdre dans les détails, Vietinghoff attire le regard vers le spectre des nuances et trouve le juste rapport entre intensité et sérénité.
Il en résulte une impression d'unité, et une heureuse adéquation de l'objet et de l‘arrière-plan, de la lumière et de l'ombre, des formes et des couleurs, des détails et de l'ensemble.
 

Style
Vietinghoff a beaucoup réfléchi à la technique et à l'esprit des anciens maîtres, et en a tiré un précieux enseignement. Néanmoins, il ne les imite pas et il a trouvé sa propre patte. Par "la translucidité de la couleur" sans perspectives importunes, ses tableaux transmettent le naturel et fascinent par leur plasticité, leur intensité lumineuse et la virtuosité de leurs jeux de lumière.
 

Expositions

Tout jeune artiste déjà, il expose des tableaux dans les musées de Zurich et de Winterthur (Suisse), ainsi qu'au Salon d'Automne et au Salon des Tuileries à Paris. La prépondérance de la peinture abstraite sur le marché ainsi que la Seconde guerre mondiale empêchent la poursuite de cette ouverture vers le public.

Par la suite, des expositions occasionnelles dans de nombreuses villes de Suisse et d'Allemagne du sud, ainsi qu'un accrochage à Paris et un autre à New York, lui valent une reconnaissance personnelle, sinon officielle. En dépit de toutes les attaques, il arrive petit à petit à vivre de la vente de ses tableaux, car il est de plus en plus recommandé parmi les amateurs privés. Ainsi, il réussit à se rendre plus indépendant des galeries.
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